Canções sobre músicos #2 / Canções que referem outras canções nº 14

Conheço dois casos curiosos em que um/a artista da canção popular refere outro(a) artista numa canção e esse(a) artista responde com uma canção em que refere a/o primeiro(a).

Em 1959, Neil Sedaka teve um grande êxito com «Oh! Carol», que escreveu a meias com Howard Greenfield. A letra da canção pode resumir-se à primeira estrofe cantada, que é depois declamada: 

Oh! Carol, que parvo sou. Querida, amo-te, apesar de me tratares com crueldade. Fazes-me sofrer e chorar, mas, se me deixares, de certeza que morro. 

Uma letra típica da pop da época para o mercado de adolescentes.

Neil Sedaka: «Oh! Carol», 1959

Carole King tinha sido namorada de Sedaka no liceu e era ela a Carol da canção. Ou, pelo menos, achou que devia ser. E então gravou no mesmo ano uma versão da canção de Sedaka chamada «Oh, Neil», com uma letra escrita pelo seu marido Gerry Goffin. A letra galhofeira fazia da canção, mais do que apenas uma versão do êxito de Sedaka, uma novelty song. Uma tradução livre em prosa:

Oh, Neil, há tanto que te amo, nunca imaginei que me pusesses numa canção. Sou eu a Carole e moro no Tennessee. Nunca esperei que te lembrasses de mim. Quando te vi no baile, meu querido, deu-me um baque, senti um aperto no peito, como se tivesse comido demais. ... Oh! Neil, era capaz de não tocar em tabaco de mascar um mês inteiro, só para ser conhecida como Sra. Neil Sedaky. O meu avô não gosta dos teus discos. Disse-me que, se eu os pusesse a tocar, morria de certeza. Cuidado! Lá vem ela com a espingarda! Não há nada a fazer. Oh! Neil, de certeza que vou morrer por ti.

Não faço ideia de como Sedaka reagiu à brincadeira. O que sei é que «Oh, Neil» nunca teve o sucesso de «Oh! Carol»...

Carole King: «Oh, Neil», 1959

A canção de Sedaka não é muito (ou absolutamente nada…) o meu estilo de música, passemos a duas canções que me agradam mais em que há a mesma nomeação de um músico e a resposta deste, nomeando a cantora da primeira canção. 

Em 1967, Blossom Dearie gravou uma canção dedicada a Georgie Fame, chamada «Sweet Georgie Fame», com música sua e letra de Sandra Harris. Georgie Fame e os seus Blue Flames eram uma das mais conceituadas bandas inglesas da primeira metade dos anos 60, que faziam uma mistura de blues, Jazz, R&B e pop, e Blossom Dearie viu-os em Londres em 1966 e, diz ela, gostou muito. Depois, de visita a casa de uma amiga, viu os filhos da amiga a dançar ao som da música de Georgie Fame e teve uma ideia para uma melodia — para a qual a irmã dessa amiga escreveu a letra, um elogio simples da música de Fame. 

Blossom Dearie. «Sweet Georgie Fame», 1967

Words and music are all that I need,
I will follow wherever they lead
and I'm finding more fun in the game,
a darling boy
has brought me joy, 
sweet Georgie Fame.

Oh, I heard him one night quite by chance,
now wherever I'm walking, I dance
and London is not quite the same,
'cause when he sings, 
the city swings, 
sweet Georgie Fame.

London Bridge is falling down,
pop songs I hear with suspicion,
But now at last I'm glad to meet
a sweet lovin' real good musician

Oh, from Broadway to Festival Hall,
I have listened and I've heard them all
and they say I'm a real swinging dame,
yet I'm impressed, 
my ears are blessed 
with Georgie Fame.

So stay a while,
you'll see 'em smile,
you won't complain.
His hands and feet
make music sweet, 
you'll miss your train.
My goose is cooked, 
l'm gettin' hooked 
on Georgie Fame!

Georgie Fame demorou dois anos a responder à declaração de Blossom Dearie, se se pode dizer assim. Fê-lo com música sua e letra de Jeff Alexander Ryan. Acho graça à maneira como a rima em -ings de «'cause when he sings, the city swings» da canção de Dearie é aumentada para «and everybody swings to all the things she sings» na canção-resposta de Fame.  

Georgie Fame: «Blossom», 1969

When she sits down, her piano
gives her a warm welcoming smile,
and when she begins playing them chords,
singing her songs, everyone listens.
Blossom fills the air with a rare perfume
and everybody swings to all the things she sings.
Changing her mood, she can be sad,
making her blues lonely and lost
in a midnight of nowhere
and everyone starts feeling the same

She looks small when the spotlights hit her,
she sings tall and we're all getting bigger,
soon the room seems to shrink and shiver,
soon the moon will be here having dinner.

Thirty two bars never could say
everything I wanted to;
that is why songs of love 'ought to be longer,
especially for people like Blossom,
far longer, yes, much longer than this.